Lyrická abstrakce je hnutí, které vzniká v abstraktním malířství a je obvykle bráno jako reference při poukazování na původ abstraktního malířství. Jedná se o popisný termín, který charakterizuje typ abstraktní malby související s abstraktním expresionismem; používá se od 40. let 20. století. Původní běžné použití odkazuje na trend přisuzovaný malbám v Evropě v období po roce 1945 a jako způsob popisu různých umělců (hlavně ve Francii) s malíři jako Gérard Schneider, Wols, Georges Mathieu nebo Hans Hartung atd. jeho práce souvisely s charakteristikami současného amerického abstraktního expresionismu.
V té době (koncem 40. let) v Paříži a dalších evropských městech žili a pracovali také Paul Jenkins, Norman Bluhm, Sam Francis, Jules Olitski, Joan Mitchell, Ellsworth Kelly a mnoho dalších amerických umělců. S výjimkou Kelly, všichni tito umělci vyvinuli jejich verze obrazového abstrakce někdy charakterizována jako lyrické abstrakce, taquismo, pole z barevného, nuagisme a abstraktního expresionismu.
Po válce se v Paříži zrodilo umělecké hnutí „Abstraction lyrique“. V té době se umělecký život v Paříži, který byl zpustošen okupací a spoluprací, obnovil s řadou umělců vystavovaných již v polovině roku 1944 v rámci osvobození Paříže. Podle nových forem abstrakce, které charakterizovaly některé Toto hnutí pojmenovali umělecký kritik Jean José Marchand a malíř Georges Mathieu v roce 1947. Někteří kritici umění také viděli toto hnutí jako pokus o obnovení obrazu umělecké Paříže, která si udržela hodnosthlavní město umění až do války. Lyrická abstrakce také představovala soutěž mezi Pařížskou školou a novým obrazem Školy abstraktního expresionismu v New Yorku, reprezentovanou zejména od roku 1946 Jacksonem Pollockem, poté Willemem de Kooningem nebo Markem Rothkem, které propagovaly také americké úřady od počátku padesátých let..
A konečně, na konci šedesátých let (částečně v reakci na minimalistické umění a dogmatické interpretace některých, formalismus Greenberga a Juddiana), mnoho malířů znovu zavedlo obrazové možnosti ve svých dílech a Whitneyově muzeu a různých dalších muzeích a institucích postupem času formálně pojmenovali a identifikovali pohyb a nekompromisní návrat k obrazové abstrakci jako „lyrickou abstrakci“.
